从上海出发，乘火车只要4个小时，就会到达江南名城绍兴。如果稍微留神一下，就不难发现一个少年，一双大眼呆呆地盯着窗外，手里却拿着一本书，翻开的那一页正是《从百草园到三味书屋》。

　　无疑，他是去参观鲁迅故居的。每年，都有很多学生因为鲁迅的散文来到绍兴，去看一看先生的故居，尝一尝咸亨酒店的茴香豆。

从百草园到三味书屋的现场阅读

　　当然，忘不了的还有百草园：碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹，肥胖的黄蜂，轻捷的叫天子，油蛉、蟋蟀、蜈蚣、斑蝥……何等的神奇，又何等的生机盎然。它们不仅带给童年鲁迅无限的乐趣，也吸引着所有喜欢鲁迅作品的人。人们回味伟人童年的记忆，同时也在追寻自己的诗意家园。

　　不过，你再也看不到那个有着“无限趣味”百草园了，就像你嘴里的茴香豆并非想象中的美味一样。它成了一个江南农家常见的后院，瓜菜和杂物几乎构成了这里的全部。尽管政府千方百计保持原貌，园中也还留有过去的痕迹――西面一道嵌刻着“梁界”石碑的“短短的泥墙”仍在那里，但它毕竟不是原来的 “百草园”了。很久以前，故居就卖给了他人，新主人对园子进行了改造：垒假山，造堂树，修花园，不仅鲁迅当年所迷恋的景致不在了，甚至一些小动物也早已迁居到了别处。

　　眼前这个略显荒芜的江南院落，让我想起了20年前我离开的那个西北边陲的小园子。虽然泥墙不比这里的严实齐整，但是里面有数棵桃树和杏树，还有一架曲折的葡萄藤；南来北往的鸟雀们喜欢在里面筑巢嬉闹，我自己也养过大狗小猫、白兔飞鸽等很多小动物；至于种植一些萝卜、辣子、西红柿等蔬菜，更是我时而格外痴迷、时而不胜其烦的事情。在那一片西北的天空下，在那属于自己的“百草园”中，我第一次读到鲁迅的《从百草园到三味书屋》，它点燃了我无尽的想象。

从百草园到三味书屋的现场阅读

　　当我真实地站在这里，重新阅读《从百草园到三味书屋》，历史的画面与时空的交错构成新的旋律与韵味。我沿着园中西边的矮墙慢慢走过，想寻得一些类似捉蟋蟀，玩斑蝥，采桑椹，摘覆盆子，拔何首乌的乐趣，结果一无所获。然而这些作品中描写的场景又重新在我脑海中过了一遍，并显得比过去任何时候都更加清晰和生动，却是真的。当回到一片空地的时候，我又不由想起鲁迅小时候冬天捕鸟的情景：

　　冬天的百草园比较的无味；雪一下，可就两样了。拍雪人(将自己的全形印在雪上)和塑雪罗汉需要人们鉴赏，这是荒园，人迹罕至，所以不相宜，只好来捕鸟。薄薄的雪，是不行的；总须积雪盖了地面一两天，鸟雀们久已无处觅食的时候才好。扫开一块雪，露出地面，用一支短棒支起一面大的竹筛来，下面撒些秕谷，棒上系一条长绳，人远远地牵着，看鸟雀下来啄食，走到竹筛底下的时候，将绳子一拉，便罩住了。

　　我禁不住兀自笑了，因为这也是我小时候冬季常玩的游戏。而且大西北从来不愁没雪，绝不像江南绍兴，稍有积雪就令人惊喜。鲁迅的捕鸟时光并不见得比我多吧，但它给鲁迅带来的快乐比我更多，留下的记忆也更深。

　　生命的趣味也许就来自珍惜。百草园珍藏着鲁迅对大自然的最初感知，这些珍贵的体验并不是虚无缥缈的，而是依存于一个个具体生命中，依存于何首乌、木莲藤、覆盆子和各种飞鸟爬虫之中，并通过它们不断浮现出来，即便在几十、甚至几百年以后的不同空间，也依然能够唤起人类的某种共鸣。

　　戏剧理论家斯坦尼斯拉夫斯基曾说过，在人生记忆的档案库里，你可以设想有许多房屋，房屋里有很多房间，房间里有无数大大小小的箱子柜子，箱子柜子里又有很多大大小小的盒子，而在最小的盒子里就珍藏着这种最宝贵的“小珍珠”。在鲁迅童年的记忆中，这些幼小的自然生命，连同由此生发的各种神奇的民间故事与传说，就是其中最宝贵的“小珍珠”。

　　大自然是诗意的家园，各种生物好比各种各样的“小珍珠”，就是诗意的载体与母体。从古到今，人类就是从大自然中，从鸟兽草木之中，获得创作的灵感和激情的。保护好自然，实际上就是保护我们的记忆，保护我们的诗意家园。

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