自曝家私：揭秘“造星工厂”还是揭秘自己？

　　“揭秘”是出版商运用比较多的宣传语言，而近日将要出版的描写北京电影学院学生生活的《16MM的抚摩》也打出了“揭秘中国头号造星工厂”的旗号。记者了解到，这本由中国广播电视出版社出版的新书，其作者彭扬是一名就读于北京电影学院大学二年级的校园写手。

彭扬新书揭秘“造星工厂”

　　据出版方介绍，此书是中国第一本记录北京电影学院在校学生生活非小说的图书，真实记录了作者两年大学生活经历，第一次将中国最大的“造星工厂”的学院生活做了完全真实的叙述，中间还涉及到“私人化的情感叙述”。“这是一本正在进行时的书，它不是一种回顾，也不是一种总结，而是一种对于此时此刻的状态新鲜的描述。”曾被日本《读卖新闻》评为“中国最具潜质的青年作家”的彭扬如此评价自己的新书。

　　中国社科院研究员、评论家白烨表示，“彭扬的文学作品，即使放在当代著名作家的作品中，也自成一格，毫不逊色。”但出版界一位人士表示，北京电影学院是中国公认的造星工厂，从这里走出了张艺谋，陈凯歌、黄磊、徐静蕾、赵薇等大腕，这种所谓“揭秘”行为无疑对做着明星梦的青年人是一种诱惑，其中所谓“私人化的情感叙述”更是典型的宣传噱头，“也许与作品本身的文学价值没有任何的关系”。

　　■焦点专访

　　很多青春写手在制造“商业垃圾”

　　应该怎样看待目前的校园文学现状？校园文坛到底出现了什么问题？《中国校园文学》杂志是近年来培养校园写手的大本营之一，一定程度上成为校园文学发展的晴雨表。记者昨日采访到了《人民文学》副社长兼《中国校园文学》社长、《右边一步是地狱》的作者杜卫东。

　　校园文学有旺盛生命力

　　记者（以下简称记）：您对校园文学是怎样定义的？

　　杜卫东（以下简称杜）：狭义的校园文学指在中学里活跃的文学社团成员所创作的作品，作者大部分是在校的初中生和高中生。他们的创作是健康的，韩作荣曾把校园文学比喻为“没有流通的纸币”，说法还是很别致的。《中国校园文学》单月发行量由1998年的5万份增加到明年的近20万册，也显示了校园文学旺盛的生命力。

　　记：像郭敬明、彭扬这些作家是否属于校园文学的范围？

　　杜：他们属于我就要说的广义上的校园作家，除了郭敬明和彭杨，还可以包括韩寒、张悦然等一大批人，他们有大学生的身份或者刚刚离开大学校园，但他们的文学触角已经大大延伸出校园，作品的社会触及面更为广阔。这些作家当中可能会走出未来的大作家。

　　很多小说只是“垃圾”

　　记：这些人在创作上的主要问题是什么？

　　杜：这些广义上的校园作家的创作呈现出良莠不齐的状态，甚至可以不客气地说，其中有些作者生产的只是商业性的“文字垃圾”。这部分人只追求生活的所谓原生态，作品看后让人感到晦涩、悲凉、压抑，缺少的是文学作品应有的大气和深邃。我看过一两本“80后”校园作家的小说，感到很失望，作家对性爱的描写太自然化，而在有意或无意间把作品的审美和教化功能忽略掉了。

　　记：这种创作倾向是不是非常普遍？

　　杜：在当前的文学界，特别是这批青春作家圈中，一些人写书出名的心理非常迫切，浮躁的风气也越来越盛。经出版商和一些媒体的包装炒作，他们中的个别人已经开始被偶像化，像包装歌星一样来包装作家，我觉得对文学而言这是一种悲哀。其实，文学有别于其他的艺术样式，它不能成为商业生产流水线上的产品。

　　青春文坛日益浮躁

　　记：那造成这种情况的原因是什么？

　　杜：实际上是有些青春作家浮躁心态的一个必然结果。新概念大赛的组织、各种媒体的炒作、出版商出于商业目的策划、一些作者的自我膨胀和获取商业利润的欲望……所有这一切，造成了目前青春写作文坛出现了浮躁、功利的苗头。

　　记：这种浮躁心态和对商业利润的追逐，对文坛和作者个人造成的影响是什么？

　　杜：很多作家也就是昙花一现，很快被人遗忘。伤仲永的故事尽人皆知嘛。一个真正的作家应该耐得住寂寞，一个成功的作家除了天赋和灵气的因素之外，还要靠生活经验的积累和生活阅历的增加，而这种积累和增加只能靠时间来获取，是急不得的。

　　判罚20万是对抄袭的纵容

　　记：你怎样看待近来闹得沸沸扬扬的郭敬明抄袭案？

　　杜：我觉得法院对郭敬明抄袭案的判决是对抄袭的某种纵容，你想想，《梦里花落知多少》卖了100多万册，作者个人所得的版税恐怕至少在百万以上吧，但我听说法院罚款却只有20万！

　　记：那你怎样看待他以后的创作前景？

　　杜：抄袭行为是文学绝对不能容忍的，但他个人的创作才华也不应该因此被埋没，如果他能认识到这个事件性质的严重性，并进行自我调整，以严肃认真的心态对待写作，我想，他以后仍然可能成为一个优秀的作家。

　　(信报记者 张守刚)

　　(编辑：小语)