文/吴建雄

　　塞北，也就是吕晶，他让我写书评已经有一段时间。在这一段时间里，我匆匆准备了冰心文学的颁奖，匆匆准备了我给中国旅游出版社的画稿，匆匆准备了给某插画杂志的专栏。最后匆匆看了他的长篇《边走边唱》。然后再看了第二次。前者是为了了解长篇大意，后者则是为了品味写作技巧。

　　我很少写书评，总共才写过一两篇的样子。现在只勉强记得有一次是盛慧邀我写的。因为我一直认为，请人写书评的人向来只有两种原因：一是自己底气不足而靠别人的书评来增加卖点(最好的例子是我看来80后最优秀的小说家蒋峰就不需要人家写书评)；二是因为朋友关系想听听朋友意见。而与此相对，我给人家写书评也有两点不写：一是不曾有过进步的人(有些人实在不适合写文字，过分矫情的文字，和做作的剧情，我会反感)；二是没有写作良知的人，现在哗众取宠的人太多，我不屑一顾。

　　但是从吕晶的文字来说，我会给他写书评。这是他第一次写长篇，但是我从看他小说第一眼起就觉得这个小说首先是好的，徐徐渐进，挺克制的。一直以来，我们也以此共勉。我想他也不会忘记我们通宵赶小说时的交流。从这点来看，我也排除了他是一个没有进步的人。毕竟进步与否要看他的第二部小说，我不喜欢无理取闹。

　　下面就来说说他的长篇《边走边唱》。我与他写作方式不同，也许是条件因素吧。我写长篇是构思半年然后只用十天时间完成，而他则是花了一年的时间来写这篇文字。其中不用多说也看得出他对小说的重视。和其他的青春小说相区别的是他在用反思的角度来看爱情，我觉得这就是80后写手中男女写作中的一点区别吧，男性写作多少带有反思的意味。吕晶想告诉我们还是要相信爱情的，我的看法多少和他一样。记得曾经筹划过一本书叫《你必须美好》，里面就用了大量文字来反思爱情，不同年龄的，后来因为过分成熟，因为不像现在市面上很多小说一样哗众取宠而出版未遂。但是我可以说的是，就是因为现在一些人的写作良知，把现在的文化圈，弄得一团乌烟瘴气。

　　这是我和吕晶都不希望看到的。很欣慰的看到《边走边唱》是清新干净的，耐看的，经得起时间考验的。从吕晶完成小说到现在，我也一直在帮他联系出版。现在听说书稿出版了，我也很高兴。湖南文艺出版社和我多少有点渊源，我想出版合同签定后，吕晶也应该松一口气了吧。至少证明我的眼光是对的，这是一部好的小说。吕晶倒像是个小心翼翼的男人，对爱情，对写作，都是那样，我想他还缺乏一点点自信。

　　如果在书评里滔滔不绝地介绍长篇的内容，我想这多少是个大忌。告诉读者书里有金子就够了，哪里有金子，是应该自己去寻找的，而且读者是应该注意细节的。记得暑假我刚完成我的长篇时，我曾经对吕晶说，我实在不能相信自己的完成，像生育一样，有点不可相信就这样结束了，你给了角色一切感情，你构造了一个活生生的故事。吕晶的感觉和我一样。

　　《边走边唱》，顾名思义，作者用一首首歌曲来作为情节的连接，有点像我在电台做的节目制作稿，但是这无疑是讨巧的，吸引读者的。青春对与我们来说，多少有点伤感和疼痛，在疼痛交错中纵情地歌唱，却永远是一种极致。这种极致是作者给的，理所当然要感谢。

　　吴建雄：笔名Beaidid，男，1984年生。第五届新概念作文大赛二等奖，2004年冰心儿童文学奖。曾担任北京数字音乐街时尚频道编辑，现为中国旅游出版社、湖南文艺出版社特聘插画师。小说散文见于《萌芽》、《美文》、《散文》等，插画作品见于《新京报》、《文字客》、《漫时代》等，著有随笔集《你必须美好》、长篇小说《弹逼时代》。