文/小饭

　　在2004年，越来越多的人都说：“80后”是文坛主流。这样一个荒谬的命题在这个荒谬的市场环境(而不是文学环境)下正在被证明。

　　在南方一个媒体年终盘点(盘点真流行)的80后大事记中，列出了众多重要的文学事件，不少事件，还被北方的一个媒体评为年度中国文化事件——是的，当风筝飞到了三层楼以上的高度，风会把它吹得更高。风没有选择，风只能劲吹。

　　“玉女作家”是一个愚蠢的称号，好在张悦然的小说并不愚蠢。她的小说，依然是中国最年轻一代女作者中最为值得阅读的。

　　美国《时代》周刊亚洲版的春树看上去还是一个女诗人(那散发出来的气质足以说明一切)，而不是一个被拍卖的商品代码。

　　著名先锋作家马原主编的《重金属——“80后”实力派五虎将精品集》一书的出版被寄予了太严肃太重大的期望。一般来说，得到一个失望的下场也是理所应当。可是我并不这样想。

　　《羊城晚报》出炉的“80后作家人气排行榜”更是莫名其妙，尤其是“人气”二字，让我想到任督二脉。不是因为我个人排名靠后(如果不上榜那又如何？)，而是因为这种事件本身滑稽可笑。

　　李傻傻的迅速崛起是出人意料的，长篇小说《红×》由花城出版社出版倒是众望所归。但愿他能走得更远。

　　上电视，打官司，吸引了眼球，给关心文学的人们更多的谈资，除此之外，不见得有什么更大的意义。

　　文学性与市场性的关系因果错位不是起始于2004年，但也不会在2005年就无疾而终。只要市场决定一切，真正的文学只能在小众中生存。艺术的根本在于冲击和想像力。但我们只能对现实说Sorry，就如同我自己，因为懒惰，在过去的一年，只能重复地对自己Sorry个没完。