近年来，“80年代后”的作家成批登陆文坛，小有名气的有韩寒(《三重门》)、许佳(《我爱阳光》)、郭敬明(《幻城》和《梦里花落知多少》)、张悦然(《葵花走失在1890》)、孙睿(《草样年华》)、胡坚(《愤青时代》)等。22岁的易术也是其中的一员，已经出了《瓶子碎了》、《陶瓷娃娃》、《再见萤火虫》、《当孩子诞生时》等四部小说，2004年书写残酷青春的新作《孔雀》也于近日出版。

　　巧合的是，就在《孔雀》出版的同时，一部来自韩国的小说《那小子真帅》登陆中国。书的作者可爱淘今年18岁，这本书在韩国发行超过200万册，在中国也已发行近50万册。

　　中国“80年代后”爱写残酷和沧桑

　　对“80年代后”多样化的才情，评论家也曾作了肯定：比如，张悦然看人看事的清纯微妙，蒋方舟以灵动的语言表达活跃的思绪，还有杨哲文思之睿智，叶子叙事之洒脱，彭扬用语之超俗，张佳玮想象之奇绝，以及李萌对音乐的特有敏感等等。

　　但对于中国“80年代后”来说，似乎书写残酷和沧桑才是他们的主流，作家徐坤认为，少年作家叶子有着与她的年龄不相称的惊人的成熟。今年“80年代后”更是出现了残酷“吃香”的局面：易术的《孔雀》写的是几个刚刚毕业的年轻人寻找爱情过程中的残酷经历，之所以叫这个书名，易术的解释是孔雀尖叫的声音很迷人，但孔雀胆含剧毒；孔雀有毒，爱情也是有毒的。北京的春树被评论家认为和长沙的易术在残酷方面并驾齐驱，今年还上了美国《时代》周刊的封面。

　　韩国“80年代后”钟情轻松校园

　　《那小子真帅》让中国读者得以了解韩国少年作家的现状。对于成年人来说，读《那小子真帅》就像在看一本天书，书中不按语法规则地充斥着大量网络符号，想搞清楚含义得要不断对照书最后的“网络符号秘笈大全”。

　　从内容上看，《那小子真帅》和国内大多数少年作家喜欢写沧桑和残酷不同，写的是比较阳光的一面。小说故事完全像是韩国版的F4,家里有钱、长相帅酷的“四大天王”之首智银圣，爱上了长相平凡却活泼向上、充满朝气的女孩子韩千穗。

　　《那小子真帅》的翻译黄黉告诉记者，可爱淘的这本书2002年底出版之后，在韩国引发了一股青少年写作热潮，出现了一大批低龄作家，但都没有取得像可爱淘这样的成绩，据她了解，这种写阳光校园生活的作品在韩国少年作家中最近是主流。

　　为什么一个残酷一个轻松？

　　为什么中韩“80年代后”作家的眼光会有这样的差异呢？在接受记者的采访时，易术坦言他们“80年代后”作家聚会时反而很少聊文学上的话题，易术说他和张悦然在一起时讨论有什么好看的衣服；与春树在一起讨论有什么地方好玩，“我很反对把自己列入残酷作家类型，生活当中我们其实挺单纯，大家不必把我们和作品等同起来”。

　　只是，为什么形诸文学后就会变得沧桑、变得残酷，就要书写暧昧不明的性关系？黄黉认为可能不在于国内少年作家写什么而在于书商选择什么，国内的书商可能认为出版直面沧桑的书比较有市场，而韩国的书商则认为阳光的书比较有市场。《北京日报》文艺周刊主编解玺璋认为，这种现象和两国的社会环境、教育环境有关系，中国学生受到的升学压力和压抑应该比韩国要大一些，因此写出的东西虽然有阳光的，但更多是比较沧桑的，而韩国学生的压力就小多了。

　　另外，黄黉分析，写作是需要时间的，生活充满阳光的孩子一般会过得很充实，可能不会去写作。解玺璋也说，中规中矩的学生一般都忙于学业，很少有时间去写作。走进大家视野的，更多是退学或者逃学的，本身就有叛逆的色彩，因此写作就会变得残酷和沧桑。

　　国内的“80年代后”中的韩寒、春树等都选择了退学，在问可爱淘是否也考虑过放弃上学专职写作时，她回答说：“我不会这样想。如果没有大学生活，我一定会丧失很多写作的题材。我现在读影视文学专业，希望也能写出像《蓝色生死恋》那样好的电视剧本。”

　　《那小子真帅》这样一个听起来非常老套的爱情故事，却被韩国中学生认为是“为青少年写的他们自己的爱情故事”，说的就是他们身边会发生或者会碰到的校园故事。实际上，“80年代后”的主要读者，是广大的中学生。黄黉觉得，《那小子真帅》国内的销量表明“小孩毕竟会喜欢阳光一点的东西，本身学习的压力就很重，再总看压抑的东西就有点累了。”(刘江华)

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